电视剧播出几个月之后，《县委大院》又出了小说。近段时间，作者王小枪正在各处宣传这本小说。从内容上看，小说和电视剧相一致，但是在写法上有所区别，用王小枪的话说，小说更具个人化特色。
这部关注中国县乡村三级的剧作，去年一经推出便受到热议。作品是一部群戏，在故事叙述手法方面有诸多创新，采用散点白描的方法勾勒出了一百多个人物形象，描绘出了中国基层社会的基本面貌。
外界对作品的评价呈现两极分化的现象，一方面作品本身获得了很多奖项，导演、主演、编剧等主创人员也凭它获得了很多奖项。有人因此戏称“《县委大院》赢麻了”，还有人说它是中国政治题材剧的新范本。
除了褒奖，《县委大院》也受到很多批评，主要指作品不真实，脱离百姓现实认知，诸如县委书记每天在体育场跑步、去村里和百姓面对面沟通以及看病解决不了病房的问题。作者王小枪看到了这些评论，也在面对《中国经营报》记者的采访时对这些问题一一作了回应。
不管是褒扬还是批评，不可否认的是，这部作品的出现拓宽了电视剧创作的新形式，其本身就承载着诸多意义。当一哄而起的嘈杂舆论逐渐冷却，在一个相对平静的时间段，用冷静而理性的眼光重新审视这部作品，显得很有必要。
日前，王小枪向记者讲述了这部作品的缘起、创作思路以及创作手法等，从主创角度剖析了作品的深层维度。以下是根据采访整理的自述。
《县委大院》是一个主题创作的项目，我当时接到有关部门的电话，对方说最近打算做这样一个项目，大概什么主题什么题材。实际上片名是早就确定下来的，大概是写县乡村三级的基层党员干部。
我当时对这个领域不是特别了解，这是创作的一个难点，所以我去江西体验生活了一段时间。在这个过程中，最深的感悟就是对编剧来讲，其实对导演和演员也一样，一定要深入生活，如果闭门造车，在一个地方光靠想象是完全不行的。
假如写一个间谍，谁也没有见过，还可以虚构一些东西。但是写《县委大院》这种题材，我现在回头看，如果没有这段体验生活的经历，是写不出来的。
体验生活时，我主要是大量地找人聊天，比如乡镇干部、村干部以及乡村或者县里的群众，有各行各业的人。同时也列席参与一些会议，了解机关开会的内容，看他们商量怎么解决工作中遇到的问题。这种思路我觉得很重要，因为台词其实还很容易创作，但是每个人怎么想的，就需要多了解。
故事中的人物，并没有原型。其实除了那些很特别的某个电视剧有明确的人物原型外，大部分作品包括《县委大院》在内都是虚构的。
《县委大院》里一些重要的情节，除了拆迁、迁坟、环保督察外，还有农业、招商引资等等。我去体验生活时，发现在他们的工作中，遇到的是各种需要解决的具体问题，我们便从中摘取了这几样。
作品中的主角梅晓歌，是一个有理想有抱负，而且能够脚踏实地认真负责的人。设计这个人物，我是想塑造一个理想主义者，他的特质都是一个理想主义者的特质，最终践行了自己最初的想法，工作中的目标也都有达成。
作品中还有一条很重要的线索，就是通过新人林志为的视角来了解官场生态，这种设计其实和我自己有关系。我在看电影或电视剧的时候，总会遇到一些疑问，比如看到一个法官或一个律师，或其他某个行业的行业剧，可能主创已经把他们的工作讲得非常清楚了，但行业外还是有人不明白。
所以我就想，如果《县委大院》写出来后，了解县委大院的观众会特别清晰，但大部分人并不了解，不知道里面的某个人物是什么身份，分管什么工作。而且这又是一部群戏，人物比较多，很大一部分篇幅又都在写工作，这就有可能给观众带来一些了解上的门槛。
那怎么办呢？我们就采取用林志为的角色，他就像一个导游一样带着观众走，因为观众和他一样，都是刚刚接触县委大院。通过他的视角，让大家了解原来这个部门是管这个的，那个人的工作是这样的。
其实这和任何一个单位、任何一个行业都是一样的，假如我们这个剧不是写县委大院，而是写门诊大楼，写一个医院，其实里面也有一些所谓约定俗成的东西。比如去食堂吃饭，白大褂是不能带进去的，还有你得叫麻醉医生，不能叫麻醉师，他们特别介意这个事情，麻醉医生认为自己是医生而不是技师，所以他们听到麻醉师就会不高兴。
播出后，《县委大院》获得了一些奖项和一些奖项的提名，之所以会得到这些认可，我觉得可能和作品的创新有关系。剧作的创新其实是很难的，能达到百分之十就不错了，要想写一个全世界观众都没看过的电视剧，是不可能的。
《县委大院》就是在讲述故事的方式上有一些创新，主要体现在故事结构方面，传统电视剧的故事结构都是由主要人物和主要矛盾构成，但我们这个剧用了一种散点白描的方法。因为这是个大群戏，有名有姓的就有上百人，都要描写到。
也有一些观众认为，《县委大院》描写的情况跟现实不太相符。其实，一部电视剧对编剧或者主创来讲，播出的时候就跟这些人没有关系了，因为大家的评判都是基于每个人的不同的认知。
我之前也看到网上的一些评论，说它不太真实主要集中在几点。第一是一个县委书记每天在体育场跑步，这不太可信。第二是一个县委书记到省里去看病，他很卑微，需要自己排队，说这是绝对不可能的。另外一点就是县委书记不会真的去到村里面，和老百姓面对面地沟通。
其实这几点，包括县委书记去村里和老百姓面对面，以及县委书记去体育场里跑步，都是我亲眼所见的。
至于县委书记去省里面的医院看病，需要自己排队，这个我们其实最早设计的是县委书记到北京的301医院找一个专家，他需要排队，以及解决不了病房的问题。但拍摄时是在疫情管控期，我们没有办法去301医院拍摄，所以就把它改成了一个省里面的医院。
如果线医院看病，他确实不是想什么时候住院就能什么时候住院，这个难度还是挺高的。所以电视剧中也有一些拍摄和制作过程中的修改，可能就会给大家带来一种不真实的印象。
还有一些观众提到，里面一些群众的形象并不太好，比如被迁坟的村民、那对卖油的夫妇等。其实一分为二地讲，我们是塑造了很多人，这些人物里面既有县委大院里面的，也有县委大院外面的，分开来看，两边都有不同的复杂的人物。
我们经常会用黑色或白色来固化一个人物，但在我看来，每个人都是复杂的，他的想法都是随时变化的。像举例的这几个人物，作品中除了这些人，还有其他很多群众是好的。
我理解大家这种观点，但其实有时候电视剧就是这样，它包含很多要素，我们不是写一个100个好人，或是写100个坏人。在不同的事件中，我们设定了不同的故事情节，他的想法和表现都是不一样的。
我去体验生活的时间还不够长，但根据我粗浅的理解，我觉得县委大院本质上和一家公司或一个剧组是大同小异的。我最初是把《县委大院》当成一个职业剧去写的，好比说它是一个公司，梅晓歌就是这家公司的一把手，带着大家一起往前走。
有人说作品里讲的很多都是我们的生活中遇到的平凡事，不像谍战剧那么有爆点。其实这是因为题材和类型的不同。举个例子来说，在谍战剧方面，既往比较有代表性的包括《潜伏》《悬崖》《黎明之前》《风筝》等。
其实细看，这些作品之间的区别都很大，像《黎明之前》里面几乎没有情感戏，但是在《悬崖》里面，情感戏的浓度就要高很多。剧和《县委大院》也是不一样的类型，剧天然就有那种猫鼠对立黑白对立的东西，但《县委大院》并不是这样。
创作这种现实主义题材，最难的还是细节。比如说写间谍，或是写神仙，大家都没有见过，只要大体上遵循一些基本逻辑，不要出错，总体来说创作难度会小一些。因为大家都没有见过间谍，你写一个间谍说他每天什么样，大家会觉得有可能他就是这样的。
但是写现实主义题材，写的都是身边人，离观众太近，如果细节不真实，让大家觉得悬浮，那他们就不会看了。都不存在怎么评价的问题，他直接就弃剧了。
《县委大院》此前已经出了电视剧，最近又出了小说。这和我过去的经历有关系，我最早是写小说的，后来才开始影视剧创作。我有这样一个习惯，只要是我自己的原创，都会在剧播出以后再出本小说。
小说和电视剧，内容是一致的，但是在写法上有些不同。对作者而言，小说会更自由，比如哪天的天气怎么样，可以写两千多字。但电视剧必须遵循一定的节奏，如果剧本里写了一个人出门看到桃花或杏花开了，导演不一定会拍，拍了也可能就保留一秒，所以小说会更个人化。
我原本是医学出身，但我很喜欢写作。我父母都是医生，我学医以后在医院一边工作一边写作。我对写作的兴趣远远大于对医学的兴趣，后来遇到一个阴差阳错的机会，就改行了。
小枪这个笔名也是一个偶然的机会确定的，我在2000年左右上网，那时候主要都是BBS。如果你想叫张三，但是张三被人注册，你就不能再叫了，你得叫张三12345678或是什么。
我当时觉得王小刀这几个字的笔画都很简单，很有意思，我就想起这个网名，结果注册时发现被人注册了，建议你叫后边跟一串数字，记也记不住，后来我想到人们常说刀枪刀枪，然后顺手就叫王小枪，没有什么别的意义。
在现在的影视行业中，作为编剧来讲，还是应该讲究求上得中。因为我们是马拉松的第一棒，所以在这个环节，还是要比自己对自己的要求再高一点点，那么就能拉动后续的很多环节。如果编剧拉垮了的话，后边肯定只能越来越拉垮，所以自己要对自己要求更高一些。